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文|令狐伯光

大鹏的《保你平安》票房马上要突破4亿了，而且到五一档之前，这个即将上映的国产电影还有《不止不休》《了不起的夜晚》《宇宙探索编辑部》，我发现了一件事情，这些电影的导演全是内地青年。

其实五一档电影也一样，《长空之王》的刘晓世，《人生路不熟》的易小星。

甚至到暑期档定档的《消失的她》，还有决定上院线的《目中无人2》。这个春节档国产影视剧也一样，虽然这些导演不都是《流浪地球2》的郭帆，但我发现，这个留给老一辈大导演的日子，真的不多了。

ps：有人说大鹏，易小星不算什么青年，大鹏82年41岁，易小星84年38岁，以这个圈子那套来算，他们妥妥的是少壮派。

京圈，西北圈，港台圈是什么“圈”？娱乐圈（juan)

两岸三地老一辈大导演数量很多，按照国内舆论的“圈子”来划分，像我们熟知的京圈、西北圈、港台圈、沪圈等等。

比如京圈，当时内地刚放开，经济高速发展。他们因为有更好的信息流和人脉，早早接触欧美流行文化，文化商业模式，同时和文艺圈，甚至官方有千丝万缕的关系。

像冯小刚的《芳华》里有个情节，为何他们能听“靡靡之音”的邓丽君？

一开始就是几个核心人物，然后进入市场闯荡，生产出了爆款作品。开始有官方捧，有舆论宣传，有亲近资本投资（或自己来建立），为此吸引更多人进入了圈子，继续这样一个扩散的过程。

这当中老师、夫妻朋友的裙带关系；这个企业合伙人，企业入股的利益关系。到了后期圈子就变得越来越庞大，成为一个强大的利益共同体。

京圈是刚放开80年代北京大院子弟，核心人物是王朔、叶京、郑晓龙、叶大鹰和马末都。王朔前期带出导演冯小刚、张元。90年代末，冯小刚和下海经商成功的王氏兄弟绑定，也就是大资本华谊绑定了。

王朔后来带出“四旦”之一的徐静蕾，后来又贡献了王子文。

圈子核心大导演还有姜文，何平，著名演员葛优，其它人还有耿乐，张一白等。

同时期电视剧大导演有郑晓龙，赵宝刚，赵宝刚和作家石康的关系不错，赵宝刚电视剧又捧出王珞丹，白百何等。传闻叶大鹰捧出梅婷，这个同样乱七八糟的关系还有很多。

京圈不是又什么内三圈外三圈，影视剧虽然都属于流行文化，但还是属于不同领域。当然有些人可以破圈，但整个圈子还是有各自的擅长。

所以，哪怕京圈有的也属于电视剧领域，有的属于话剧舞台之类的。

像“京圈”还有个大佬海岩，我看到的说法是牵头成立的几个人里除了王朔几个，还有海岩和马未都，海岩和马未都都是做生意的能帮衬那些穷作家，就算是卖的火的作家也喜欢到他们的饭店歌厅，理所当然把海岩马未都成了带头大哥。

后来，那些人拍出一堆风靡全国的电视剧，其中就有《编辑部的故事》，这部剧捧出一堆人。可能看到有搞头，海岩也自己投资拍自己小说的电视剧，“海岩剧”又捧出一堆人，绑定一帮人。

张艺谋为代表的西北圈，港台圈，再到沪圈和湖南圈大概也这样崛起的。

京圈，西北圈，港台圈突然衰落？答案比很多人想象的简单

这几年，为什么这些老牌文艺圈越来越没落呢？答案很简单，人的创作能力和精力有限的，何况这帮人功成名就过后，大多数人都会有刘皇叔的想法。

他们一边享受，一边为了子女朋友等整个利益共同体，一是打压竞争者影响自己团体利益，二是培养接班人希望利益共同体能长久，但和历史上各种人类利益共同体一样。

一来老人很难去革自己的命（相当于否定自己），哪怕你革命内部阻力也大，外部因为你地位高又大把人捧，你就很难下定决心对吧。

二来开始圈子开始只不过是给熟的、不熟的人们互助提供一个口子，慢慢发展起来之后，最终却成了挡住外来人的壁垒。也就是阻碍新鲜血液进入圈子，不但无法更新换代，相反开始僵化。

古今中外各种人类利益共同体都证明，人类最看重的还是直系后代，最想捧的还是二代三代。但老人因为不同时代的机会，经济代表的物质享受，物质决定的精神生活状态，他们能够创造巅峰。

他们创造的美好的物质生活，二代们因为从小不愁吃穿在艺术上成就上又有限。

国内这些文艺圈主要的问题，我觉得还是中国发展得太快了，导致社会环境变化太快。这些文艺圈享受得太快了，别说自我革命让圈子更新换代，连吸收新鲜血液保持圈子活力都太慢。

像上面列举的“京圈”延伸到王珞丹，白百何一代是80后的演员。

和他们同一代的年轻演员就很少，关键是和他们这一代厉害作家又有谁？作家和导演是保证内容生产的，文艺圈只有源源不断的优秀作品才能良性发展。这个创作者僵化过后，内容生产就跟不上了。

众所周知，“京圈”新生代演员就关晓彤，然后关带了她男友鹿晗，这两位是不是非常符合扶不起的二代的既视感。

京圈新生代里有一个年轻人发展还行，那就是董子健（他母亲是号称中国第一经纪人的王京花），他试图组局扩大年轻一辈圈子，先是和几位创作巅峰期的第六代导演贾樟柯，刁亦男等绑定。

又和作家双雪涛的关系不错，投资、主演和翻拍双雪涛的影视剧，自己首次导演也是改编双雪涛小说的《我的朋友安德烈》。这么发展下去，不太可能超越长辈，但中国影视圈新生代大佬可能有他的位置。

我扒了扒，京圈，西北圈和港台圈为何突然“衰落”

这个文艺圈的支撑有很多，近现代这种文化圈利益共同体的根本只有三点。一是良性发展的资本，二是保障市场竞争力的内容、三是保证前两点的先进工业生产力，其它东西都是为这三条服务。

这些中国文艺圈为何突然衰落，主要原因就是中国发展太快，这三条受到根本性的冲击。

比如当初“京圈”能够突然发展壮大，一是背靠北京电影制片厂，还有北京等老牌电视台等文化平台支撑，二是华谊，海岩工作室等影视资本支撑，三是优秀创作者保证源源不断的内容生产。

不过，中国经济发展太快，社会变化也太快。90年代末互联网公司开始发展，2005年左右发展壮大，2010年后全面进入中国流行文化产业。开始建立平台视频网站，财大气粗开始投资，像企鹅背靠“中国最强网络小说”的内容。

一开始，大家觉得网剧太粗糙，结果不到十年把电视剧打得溃不成军。还有导演体系，编剧体系，明星和演员体系也一样。什么综艺、选秀、各种商业活动等等。

中国电影市场在流量时代，主流还是港台圈和内地金融资本的媾和，像小燕子《致青春》开启的疼痛青春片，再到郭敬明《小时代》系列。包括《后来的我们》《少年的你》等青春片还是港台资本。

“京圈”也有顺应时代和大量的流量合作，大家可还记得管虎《老炮儿》，从管虎、冯小刚、张国立、王氏兄弟等等一票大佬多么吹捧吴签和峰峰。

张艺谋代表西北圈同样如此，还是和流量经济和金融资本模式联合。

当然，金融资本+流媒体+流量经济这套生产模式，媾和的新生产力确实取代了旧的生产力。我们都知道这套模式“副作用”非常严重，将中国文艺作品搞得乱七八糟的。

这时，我发现国内多数网友通常出现了一个思维误区：那就是一味怀念从前巅峰时的京圈、西北圈和港台圈等等；多少人成天怀念他们的巅峰作品，多少人成天剪短视频骂现在“内娱”，多少人觉得恢复从前的生产模式，中国文艺作品就有救了。

问题在于，既然他们那么强，那它们为什么会被新时代抛弃？

答案就回到上面的分析，老一辈圈子如何形成利益共同体，如何新鲜血液不足，如何落后于时代，又如何联合资本排斥竞争，最终变成了阻拦新力量的保守圈子。

“最强的敌人”出现了？“张艺谋们”或许早就该被淘汰了

人的成功：既要靠自我奋斗，也要看历史进程。还是那句话中国发展太快了，对于中国文艺的老圈子来讲，官方整顿的外部冲击，他们内部出现问题的崩塌，导致了一个双重打击。

2018年，小崔和金锁的事件引爆中国娱乐圈，也掀开中国文艺圈整顿风潮，这几年发生的事情还挺有意思（特别是电影圈）

一是小崔和金锁引爆了“京圈”第一次震荡，当他们都以为过去了。嘿，结果凡凡和峰峰先后出了事，传闻可能咬出了一堆人，背后的大资本华谊兄弟也受到极大影响，这次被打击得一蹶不振。

2023年，冯小刚主演电影将要上映，导演电视剧《回响》才开始重来。

二是小燕子因为金融出事，后面因为“抄袭”的事郭敬明蹑上来，他们出事直接断了台湾资本在内地市场的锚点。我相信大家应该发现了，这几年一大堆台湾明星资源大降，没有多少曝光度。

当然，这背后也和3年“疫情”阻拦，再到政治关系用他们危险，但这也是重要原因之一。

你看台湾圈和京圈的衰落，属于官方整顿的外部冲击与内部自我崩塌的双重结果。相反，香港圈也有外部冲击，但我认为因为“博纳”等大资本找对方向，联合市场热门创作者连续生产出爆款作品。

于是乎，外部冲击不是太过明显，更多还是内部僵化创作者跟不上的慢慢衰落。

这个取代老一辈圈子的是迅速崛起的内地青年新势力，比如郭帆团队，老一辈电影人王红卫坐镇。制片龚格尔，导演郭帆和饶晓志为核心，绑定中国电影一哥吴京，和宁浩，路阳等人关系不错，开始在扶持《宇宙探索编辑部》的青年导演孔大山。

甚至在文化内容源头上，应该会和中国科幻第一人刘慈欣绑定了。

最后，郭帆团队2019年后才崛起，目前最大优势是有国家级的资本、舆论和工业体系支撑；他们建设当前中国顶级影视工业生产体系（已然亚洲第一，媲美好莱坞）。目前唯一欠缺的就是导演等创作者还少了点。

如果未来几年能多扶持出能独当一面的导演，这个新势力前途不可限量。

这几年，这样的内地新势力有很多，他们未必都像郭帆团队那么厉害。但我越了解内地新势力，我就发现内地老一辈圈子，真的输得不冤!

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