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2023年Q1市场表现相比去年同期，更冷几度。

2020年以来的三年，每年分账破千万票房的网络电影数量都稳定在50部左右——即便是行业尤其喊“冷”的去年，也只比此前两年少一部。

今年院线电影市场似乎有望回温了，而网络电影市场却进一步下滑：全年三分之一时间即将过去，“分账+单点”破千万的网络电影仅有13部。

其中的上升与下降，都是过程中必然经历的调整，也尚需要一定的周期；但关键问题在于，处在大文娱市场中，更新的内容领域在迅速崛起，冷静中的网络电影却不能一直冷清下去，急需一剂甚至更多的“强心针”。

作者：蓝二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

编辑：王子之‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

版式：王威

三年前的《奇门遁甲》破圈、创纪录后，行业都在期待续作的面世；而世事是个圈，如今《奇门遁甲2》来了，与三年前相似的是，整个网络电影领域又在遇冷。

“正是因为行业冷，全力做好内容、好的内容有好结果，对行业才更有意义。”奇树有鱼副总裁、《奇门遁甲2》总制片人李思文在接受黑白文娱专访时如此强调。

大致从去年年中开始，网络电影领域感受到了市场和产业上真实的困境；而到了今年，在春节期间大环境的短期利好之后，随后长达三个月时间里，网络电影在大众市场上没了响动。此时又面临那个最关键的问题：信心。市场的信心，大众的信心，行业的信心。

《奇门遁甲2》希望能再次担起这个“撬动者”与“强心剂”的角色。在两年多的开发制作周期中，《奇门遁甲2》集结了一个从导演编剧搭档组到演员阵容都相当有想象力的团队，重新梳理网络电影迭代逻辑，设定超前标准，再次打造出一个东方奇幻作品的品质天花板。

尽管升级背后必然的基础是人财物时的大量投入，尽管当下必然是一个高风险的市场节点，但《奇门遁甲2》却打算再次直面挑战。

差一口气，得提上来

网络电影当下的“冷”，可以从两个层面去看待。

一，“冷清”。

从最直观表现来看，市场营收情况显然是很令行业担心的。2020年以来的三年，每年分账破千万票房的网络电影数量都稳定在50部左右——即便是行业尤其喊“冷”的去年，也只比此前两年少一部。

今年院线电影市场似乎有望回温了，而网络电影市场却进一步下滑：全年三分之一时间即将过去，“分账+单点”破千万的网络电影仅有13部——空间不足市场乏力，全年态势显然很不乐观。

这其中又存在一些非常显著的问题。比如头部破圈作品的缺失，没有能引发更广受众与社会舆论关注的“大片”扛旗，这使得网络电影在整个文娱市场中的存在感锐减，非常影响用户对该领域的关注与观看兴趣。

又比如好内容持续供应的不足。我们可以看到，破千万影片重头集中在1月春节档周期，而到2-4月，市场尤其寂寥。这其中固然有对市场的判断，许多片方要借势强档期的爆发式娱乐消费需求、有扎堆现象，但其后的断崖式下跌，每个月只能在核心受众市场中跑出一部片子，这一“消声”状态也令人非常担忧。

二，“冷静”。

网络电影新一轮的变革正在启动，内外部因素使得网络电影的从业者或主动或被动地冷静下来。

由好的一面来看，不敢乱开片、提质减量，是落到现实中最突出的体现。比如根据云合数据，在上新减量的背景下，第一季度网络电影中破千万票房占比约在13%~14%，略逊色于2022年但好过此前年份，还是继续在优化影片结构，努力保持头部精品化。也因此，对成熟类型的深度开发，以成功创作者为主的操盘，成为眼下市场中最稳妥的状态，少有冒险者游戏。

另外值得关注的现象是，今年网络电影通过备案数量与去年同期相比有大幅下降：今年1-3月通过备案的分别为37部、42部、55部，远低于2022年同期的127部、120部和133部。这种变化背后有精品化逻辑支撑，但同时也有关于行业的另一重冷静状态，即是投资的冷静，使得片方更谨慎地选择项目，也对产业链产生很大影响，大量主体因无法存续、经营不畅、资金链断裂等多种原因从该领域退出。

整体来看，网络电影领域处在又一个梳理发展逻辑的阶段，其中的上升与下降，都是过程中必然经历的调整，也尚需要一定的周期；但关键问题在于，处在大文娱市场中，更新的内容领域在迅速崛起，冷静中的网络电影却不能一直冷清下去，差的这一口气，还是得提上来。

三年前的这一时点，是《奇门遁甲》起了提气的作用；而三年后的现在，《奇门遁甲2》又打算站出来担任同样的角色。这倒并非是历史的无端巧合，而是奇树有鱼给这一系列预设的定位或者说“使命”，就是合上了行业的规律逻辑。

“第二部和第一部的目标一致，就是要做行业同期的最高品质、最好内容、最高票房，让平台和用户都满意。尽管在2021年中《奇门遁甲2》筹备阶段，我们对今天的市场做预判，就认为它有下滑的信号，但我们还是继续坚定了这部影片的定位。我们可以降低对影片利润率的预期，但要再一次用它撬动观众、激励行业。”李思文告诉我们。

从2020年开始策划，到2021年筹备、2022年拍摄一直到近期刚刚制作完成，《奇门遁甲2》的整体周期远超出平均水平，却并非人们所以为的为躲避行业寒冷周期的“压片”，李思文说“我们就是一直在做，在我们可能的范围里做到极致，希望冲一个最好的可能性”。

“迭代越来越难”，《奇门遁甲2》下了哪些工夫？

正如前文所看到的，网络电影当下的调整优化尤其渴求“好内容”，而网络电影“好内容”的标杆也在重新树立。

在李思文看来，“迭代越来越难”。最核心的是，过去的“迭代逻辑”，上升空间和能量不足了。关于《奇门遁甲2》，其实就是一个在逻辑换代中重新寻得“精品”的尝试。它作为定标行业同期最高成绩的影片，既以制作成本的升级为重要基础，更以内容打磨的升级为第一诉求。

奇树有鱼当下非常重视成熟类型的深度、再创新开发，东方奇幻是网络电影中非常经典的类型题材了，而在李思文看来，这个类型题材现在不太热的重要原因，恰恰是因为之前“内容都不够好”，消磨了受众的期待；做《奇门遁甲2》，首先在解决的就是自身第一部时的关键不足，比如故事表达的完整性，人物成长与人物关系的精炼完善，情感悬念的充分构建。

因此，主创团队投入更多精力在剧本阶段，打磨升级。编剧于奥此前代表作包括《画江湖》系列，而在近两年参加《一年一度喜剧大赛》后，她的能力更为行业与观众认可。

导演项氏兄弟与于奥搭档，前者做好“奇门遁甲”原本对传统文化的挖掘、对独特东方审美风格的构建，同时进一步发挥奇幻想象力；而后者扎实讲述故事，由女性视角描写细腻情感，同时发挥自己专业喜剧编剧的所长；且双方在奇幻与侠义的细节表现上，正可从不同维度进行碰撞与互补。

在这样的配合中，《奇门遁甲2》确实拿出了一部向院线级品质看齐的奇幻作品。这种“院线级”不代表宏大，而是精致：精巧的故事，精准的人物，精妙的视效，精良的审美。

这部影片兼具奇幻与武侠双重内核。从奇幻层面，影片基于“奇门遁甲”IP和“雾隐门”等关键结构要素，进行进一步阐述和丰富；对于太岁、虫妖、阴阳八卦等元素的理解与呈现，非常融合，其中如重要“配角”太岁以中国式“毒液”的状态出现，在剧情中的变化与推动，很具可看性。从故事层面，影片更偏向武侠世界观，对于大众观看更加友好，其中讲中国文化中的“守护”主题，从雾隐门对众生的大守护，到个人之间的小守护，故事多层饱满；大守护中的情义与奉献，在小守护中具化落地，令情感更加真实动人；故事的关键反转，埋线严谨、前后闭环，会给观者带来情节和情感上的双重冲击高点。

《奇门遁甲2》的演员阵容无疑是当下网络电影的一个高位，也正成为影片的重要加分项。李思文坦言，两年前选角时只是单纯希望合作“更有电影质感的”优秀演员，而随后这一阵容却为影片带来许多意外惊喜。男主角张晓晨去年在《风起陇西》《卿卿日常》等多部爆款剧中的角色，均有出色表现，尤其在《卿卿日常》中“嫡长主尹嵩”一角，让他再次受到大量观众关注；他在影片中所饰演的身怀秘密又被太岁上身的吴因，三种人物层次将带出三重故事意境。饰演女主角风小小的刘雅瑟，去年刚刚凭《智齿》拿下香港电影金像奖最佳女主角，《奇门遁甲2》吸引到她的，正是其中这个非常独特的侠女形象。更不需提，演员刘晓庆老师所饰演的大反派角色。

与此同时，在这部影片中项氏兄弟进一步升级了自身在影像审美、镜头语言上的把控能力，令这部极具商业性的影片有了更具艺术性的影像质感，典型如目前由预告片已经收获好评的阵法变幻、麦浪田野等片段，极大提升了网络电影的审美水准。

整体可以看到，《奇门遁甲2》不仅由故事、表演、制作等多方面对网络电影品类以及相应题材继续做升级，给出了一个更加有想象力和吸引力的奇幻故事，还因为更成熟的电影开发思维，在面向大众市场时已经预先收获了许多加分因素，为自身打下了扩圈基础。网络电影领域正需要这样一部兼有作品力和市场力的强心剂型作品，它也有足够实力一举撬动观众。我们很期待，《奇门遁甲2》能在五一档期的热力加持下，为网络电影市场再次碰撞出超级效应。

THE  END

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