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继《狂飙》、《他是谁》后，2023的小荧屏继续热闹，古偶有《长月烬明》一骑绝尘，悬疑有迷雾剧场接班作《尘封十三载》，情感有“姐狗”剧《爱情而已》。

无论哪种热门题材，观众几乎都能找到线上新剧来追，但在无太多人关注的角落，曾经的国民爆款IP——正午阳光作品《欢乐颂》系列第四季，已经开播一周。

连作品上线消息都没有引发大范围讨论，成绩如何可想而知。

这部剧各项数据都不尽如人意，不仅没能与正在热播的《长月》、《尘封》一较高下，连已完结的《人生之路》、《爱情而已》等作品也没能追上。

从成绩来看，《欢乐颂4》与“小透明”作品无异。

一部曾经家喻户晓的国民爆剧，曾经引发全网热议的经典IP，为何仅仅6年时间便跌落神坛？相信这是很多观众的疑惑，也正午阳光团队需要思考的问题。

换人不换戏，IP再开发失败

影视行业拍摄系列作品已成常态，但如《欢乐颂》般的开发模式仍旧罕见，这部剧第一、二两季与第三、四、五季的剧情，是完全独立的。

第一、二季以安迪、樊胜美等角色为核心，打造五美的都市爱情、生活、事业故事，第三、四、五季将以叶蓁蓁、方芷衡等新五美为核心，是全新的故事。

简单来说，同是《欢乐颂》，却已经不是观众最初接触的那版《欢乐颂》。

这便导致追求原班人马的观众失去继续追剧兴趣，不少冲着前两季情怀而来的观众，在看到全新的故事时，也没了情怀加成，多了换角不换名的疑惑。

而且，对初代五美印象深刻的观众，在面对新五美时，或多或少都会带点审视对比，在第三季开播时，第一波劝退话题便是新五美全员像安迪的“尴尬”。

新的故事，使用老的名号，有利有弊。

利在于可以继承初代IP的天然热度，从选角、拍摄时期，《欢乐颂》后三季便屡次登上热门话题，给新五美演员也提前输送了不少热度。

弊在于吃的前作红利越多，接受的观众审判便会越严格，一旦选角、剧情不能快速给到观众惊喜，超越前作的影响，作品便会比普通IP扑的更快速。

《琅琊榜风起长林》便是一个典型证明，这部剧其实剧情质量极高，完全不输前作，但因为选角前期没能及时让观众认可，后续口碑逆袭也失去了大爆机会。

但《琅琊榜风起长林》数据没逆袭，口碑却是实打实翻了身，靠品质给自己下了长尾效应，积攒了大量观众，如今正午阳光计划拍第三季，仍可成行。

整体口碑连及格线都没迈的《欢乐颂3》，便难与《风起长林》同命运了，第三季口碑翻车后一直没能逆袭，原本便下滑的观众基数，体量更加萎缩。

这种情况下，团队提前拍好的第四、五两季便显得鸡肋起来，初代故事创造的热度已经被第三季用完，二代开局又哑火，续作的市场待遇想不尴尬都难。

等同于制作方给一部糊剧拍续集，又怎么可能成功呢？

说教大于实践，爆点难造爆剧

其实《欢乐颂4》的质量相对于第三季没有下滑，因为它与第三季一脉相承，不仅剧本是同时期打磨完成，连演员都是一口气拍完了百余集的戏份。

观众对季播剧要求的原班人马、季播及时上线，《欢乐颂》二代系列皆能满足，从制作节奏便能看出，剧方与平台原本对这个IP再开发信心很足。

可惜，观众用实际行动证明，剧方与平台的信心都太过膨胀，二代剧情并没能重现一代的辉煌，即使同一幕后班底呈现的故事，观众也没有那么愿意买单。

究其原因，与《欢乐颂》二代剧情过度依靠套路息息相关。

看过前两季的观众可以发现，这部IP大爆的一个重要原因，要归功于社会问题的讨论，尤其是都市女性痛点的讨论上，非常能引发大众共鸣。

荧屏上掀起原生家庭讨论热潮，便是由《欢乐颂》带动起来的，因原生家庭吸血而陷入痛苦挣扎的樊胜美，揭开了无数女性曾经难以诉说的委屈。

以五美的故事为基底，探索大多数人能够共情的社会痛点，是《欢乐颂》的成功密码，这个密码到了二代剧情，被加倍发挥。

从第三季到第四季，编剧辐射的社会热门问题涵盖了重男轻女、家暴、PUA、原生家庭吸血、诈骗、性骚扰、职场套路、造黄谣、圣母等多个元素。

不夸张地说，《欢乐颂》新五美的故事，已经快把能登上社会版热搜的话题包圆了，每一集都能看见新“爆点”，每一集都能看到奇葩在作妖。

整合社会热点与矛盾融入影视故事，原本不是什么问题，但对于当下的观众来说已经失去一代五美面世时的吸引力，一方面是看多了很容易审美疲劳。

另一方面则是影视作品对这些社会矛盾点的讨论，往往习惯于隔靴搔痒，找到了观众的痒处，却永远搔不到位，问题一直在聊，又一直没有真正剥开来看。

多部剧循环下去，很多观众都快麻木了。

相对来说，《欢乐颂》二代还能让部分正在追剧的观众情绪上头，已经很难得，但若深入去看，你会发现二代故事每个痛点，解决方式都很套路。

几乎都离不开姐姐们长篇大论的“分析”……

没错，就是分析，一会儿是帮傻白甜何悯鸿分析她遇到的职场套路，一会儿是帮朱喆分析她的原生家庭，一会儿帮余初晖分析如何改变包子老妈。

人物的痛靠说教渲染，人物的应对也靠说教渲染，而真正实施的应对往往浮于空中，这也是观众吐槽二代剧情像一群安迪在演戏的关键所在，角色说教大于实践。

简单来说，故事没了丰满血肉的地气，更多是爆点大纲堆积出来的说教书本，脱离了现实向的女性群像故事，更像只剪辑了虐点与爽点的宫斗剧。

但客观来说，二代剧情也有很多可圈可点之处，同样是都市女性的事业、爱情、生活命题，同样的社会矛盾点挖掘，编剧的讨论深度与角色态度都在演变。

比如女性面对原生家庭吸血问题。

初代剧情对这一命题的讨论处于问题“揭示”期。

剧中的樊胜美更接近于现实中大多数被吸血女儿的心态，整体表现非常矛盾，既痛苦不公又舍不下亲情，非常纠结，让人哀其不幸，又恨其不争。

二代剧情对原生家庭的态度，便明显是觉醒与反抗期了。

被弟妹吸血的长姐朱喆懂得维护自己的利益，任你亲情绑架，我自不动如山，被父亲吸血的余初晖完全摆脱传统孝道束缚，只会强势反抗，从不软弱妥协。

在原生家庭已经受到社会广泛关注时，这种“爽”版的应对方式，更能给受害者一份反抗的勇气，作品悄悄做出的引导改变，是七话很喜欢的地方。

也正是因为喜欢这份变化，让七话比大部分网友对《欢乐颂》二代剧情关注多一些，但越关注也越会可惜它的优点难掩问题，这些问题又注定了失败的结局。

正午阳光作品的下坡路，也是从失去地气开始

从剧情问题分析可以看出，《欢乐颂》二代滑铁卢，归根结底还是太悬浮，作品太过依赖前作成功的“爆点”套路，少了烟火人生的说服力。

这方面，在几位女主事业线的处理上最为直观，追过剧的观众会发现，五位姐姐除了朱喆以外，几乎一水的嘴炮王者，她们的优秀与努力，80%都靠台词呈现。

真正的职业女性，生活与工作模式更多像隔壁《爱情而已》的女主，累并前进着，从角色的疲惫与工作琐碎日常观众便能get到她的优秀与不易。

换到《欢乐颂》二代里，五美多数拿了安迪的剧本，似乎很“厉害”，可具体厉害在哪里？又没个落地点，这便使角色看起来很熟悉，又那么陌生。

无独有偶，正午阳光近年来口碑翻车的作品，几乎都是失去地气的那一挂。

比如精致却立意陈旧的说教宫廷剧《清平乐》，再比如与《欢乐颂》二代口碑不相上下的《相逢时节》，前者成“爹道”，后者是出了名的狗血悬浮代表之作。

这几部作品面世后，“正午阳光必出精品”便成了过去式。

过往正午阳光的成功，是他们的用心与地气。用心制作，故事接地气或者有灵魂，这是正午的长项，也是这个团队如今仍旧会时不时贡献出佳作的筹码。

但观众越追求，团队似乎越忽略基石，总是时不时想往假大空创作走向横跳，这不仅会消耗自己的信誉，也会让好的IP、好的议题带着遗憾面世，何必呢？

如今《欢乐颂》二代剧的失利，希望能让制片方有所警醒，团队需要创新发展，却不能丢了自己的初心，我们真心期待创新的《开端》与接地气的《父母爱情》，也真心希望不要再迎来《欢乐颂》二代剧的尴尬了。

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