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文|令狐伯光

最近，韩剧《黑暗荣耀》火了一把，这部剧不只是在中国互联网小火一把（没有引进在互联网上面传播），根据全球OTT內容排名网站Flix Patrol近日发布的排名，《黑暗荣耀2》登上奈飞电视节目全球榜第三位。

这确实是一部全球级别的热门电视剧，按照国内网络的惯例，肯定就会拿来跟国产影视剧比较。然而事实上是2023年热门韩剧也就出了这样一部，而且它又是网飞，也就是Netflix的作品。

Netflix的韩剧接连出爆款，但你有多久没有听过韩国本土出品的爆款了？事实上就是韩国本土电视台韩剧成名作品越来越少，哪怕中国网友吹上天的韩国电影，2022年只有8部没有亏损，其它全部亏损了。

关键是2023年迄今为止韩国电影全部扑了，没错是一部口碑和市场的爆款都没有。

韩国电影刚刚崛起十年左右，没有想到这么快就要成为下一个香港电影了？

我知道很多网友眼中韩国电影很强，甚至超越香港电影。那么问题就来了，韩国电影和香港电影到底谁更强呢？韩国电影真的超越香港电影了吗？

文艺片，类型片和商业大片？这些大导演为何地位崇高

我相信谈到这个问题，如果不把俄罗斯和前苏联算亚洲。亚洲电影一哥到底是谁，相信会有很多的争议。比如现在日本电影是不行了，但是很多人还是会选择日本电影第一，因为它对于电影史影响力很大。

这个亚洲商业电的话，先是香港电影，现在就是韩国电影。

如果谈到所谓对外输出和鲜明的风格，现在的印度电影都比现在的中国电影强吧。

这就涉及到一个衡量电影标准的问题，电影发源于欧洲，然后德国和法国有先锋派，法国有电影新浪潮，意大利有新现实主义。否则你猜世界三大电影节为何是法国戛纳，意大利威尼斯，德国柏林电影节，同时期的苏联电影体系也很强。

欧洲因为种种原因最强大的一直只有文艺片，你可曾听过欧洲类型片，还有欧洲商业大片行过？全世界类型片和商业类型大片最强的则是美国电影，文艺片也有一些，但是美国电影的追求不在这里。

简单点讲，全世界大导演排名，大多数就是欧洲，苏联和日本的文艺片大导演。基本上就是德国先锋派代表大导演，法国新浪潮代表大导演，意大利新现实主义代表大导演。否则，欧洲三大怎么会是德国柏林，意大利威尼斯和法国戛纳。

像英国导演希区柯克就是类型片大宗师，他是悬疑片，惊悚片的鼻祖。当然，希区柯克后来长期在美国发展，又能算作美国导演。

美国大导演号称最接近上帝的人的斯坦利.库布里克，《2001太空漫游》是科幻片，《光荣之路》《全金属外壳》对战争片影响深远，《发条橙》照耀社会派科幻片，《闪灵》革新西方恐怖片模式等等。

这个后辈斯皮尔伯格，马丁斯科塞斯，雷德利·斯科特感觉都在学库布里克。他们对于世界电影史最大的贡献都在类型片，以及商业类型大片上面。那么他们的电影和现在商业大片有什么不同呢？下面再揭晓答案。

日本电影，香港电影还有韩国电影？亚洲电影一哥到底是谁

电影史里亚洲电影排名从来是日本第一，中国第二，第三是伊朗电影，第四是印度电影，第五可能才是韩国电影。那么为什么已经衰落明显的日本电影，业内外都公认日本电影是亚洲第一呢？

主要就是日本对于世界电影史贡献巨大的文艺片，还有类型片太强。

比如日本大导演黑泽明是日本东方美学类型片宗师，小津安二郎就是东亚城市片鼻祖，他们都深刻影响东亚导演，包括好莱坞大导演。

其它世界级日本文艺片大导演还有大岛渚、今村昌平、成濑巳喜男、沟口健二、现在的是枝欲和、岩井俊二等。类型片大导演像北野武对于犯罪片，冈本喜八等日本剑戟片大导演也有不少。

日本的文艺片，类型片对于世界影史的影响，大概相当于日本音乐一样。亚洲第一，世界前三，某些领域甚至是世界第一。

日本电影最大的弱点就是哪怕巅峰时期，真人商业类型大片也不行。行的点就点在“动漫”上面了，不管是文艺动画，类型动画还是商业动画，至今仍是全世界数一数二。

韩国电影超越了香港电影了吗？超越了，但又没有超越

亚洲电影商业大片最强的就是，2000年之前是亚洲四小龙的香港电影，2000年后到现在就是韩国电影。

内地和台湾电影都强在文艺片，世界级大导演台湾有侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、李安等（后来转商业）；内地有张艺谋（后来也转商业）、贾樟柯、弱一档陈凯歌、娄烨、王小帅、田壮壮、姜文、王全安、长辈谢晋、谢飞，吴天明等等。

那么韩国电影和香港电影到底谁更强？以我对于电影史的了解，韩国电影某个领域超过香港电影，但在电影史里并没有。

韩国电影超过香港电影的主要是商业类型大片，也就是商业娱乐电影。韩国文艺片大导演数量更多，但香港文艺片那位太强。韩国电影输给香港电影的地方，主要还是影响世界电影史的类型片。

首先，我们看看两地世界级文艺片大导演，韩国数量多，香港导演太强。

香港世界级文艺片大导演只有两位王家卫和许鞍华。其它人像陈可辛、陈果、关锦鹏、尔冬升等也不错，但在世界影史上没啥地位。但王家卫是真的太强了，目前活着的世界电影大师前十很稳，前五就看评价标准。

韩国世界级文艺片大导演，90年代的长辈林权泽，走东亚传统美学的类型片宗师，相当于香港的胡金铨，但影史成就低了不少。

韩国世界级文艺片大导演有金基德、李沧东、洪尚秀、李俊益。没错，没有了。

香港文艺片大导演数量少，许鞍华在世界影史排名都不高，但王家卫太强，不止是影史评价高，影史地位高，影响力也非常深远。

韩国金基德和李俊益是东亚传统美学导演，但和胡金铨比差了一档，和王家卫比至少差了两档。李沧东，洪尚秀也是一样，韩国文艺片导演加起来都打不过王家卫，其它香港文艺片导演虽然弱，但综合一起还是胜过韩国。

其次，我们看看类型片大导演，韩国导演还是输给香港导演一筹。

世界级香港类型片大导演武侠片胡金铨、张彻和徐克；枪战片宗师吴宇森（林岭乐弱一档），最后就是悬疑片，黑帮片的杜琪峰了；其实李小龙，成龙都是世界级动作电影大师，只是不算导演。

周星驰也是华语喜剧宗师，导演要加上前期的刘镇伟、李力持和王晶等人，综合起来算得上大师。其它香港大导演像王晶，刘伟强等还是弱了不少，起码够不上世界级导演大师。

韩国世界级类型片宗师就只有两位，“复仇三部曲”和《分手的决心》的朴赞郁，贡献在复仇片上，还有《杀人回忆》《寄生虫》的奉俊昊，他的贡献在犯罪片上面。

拍了《追击者》黄海》《哭声》的罗泓轸接近，但还是差了一点。

“欧洲三大”独苗，网友却吹上天？韩国电影真能“制霸亚洲”

韩国电影就是类型片上输给了香港电影，成就差了些，影响力也差得还很远。简单点讲，韩国黑帮片的巅峰是《新世界》，但是它是直接受到香港电影《无间道》影响的。

香港的《无间道》系列影响深远，单单外国翻拍就有日本版，韩国版，美国版。

同时代杜琪峰的《黑社会》系列，银河映像电影也是经典类型片，对于同类类型片有较大影响力。比如韩国翻拍了《跟踪》《意外》《毒战》等等。

当然，中国也翻拍了些韩国电影，但韩国电影对世界电影的影响力不够。

原因是韩国电影最强的就是商业类型大片，也就是娱乐爽片，这些电影在电影工业，电影叙事、电影美学等上面形成了自己风格。影视工业、生产模式，还有题材丰富都已经超越香港电影。

最大的问题就是类型片贡献上面有限，这导致韩国类型片对于世界影响力很差。

这种电影是高度娱乐化的，很容易更新换代。我们发现这几年韩国的商业片、类型片是不是越来越难看了？你会发现他们商业片类型片就讲究一个“爽”字，去年和今年目前扑街的韩国电影都是这样。

过于追求娱乐，过于追求爽感，结果都快被韩国本土观众给抛弃了。

中国网友眼中“文化输出”的美国平台Netflix，美国市场对于韩国影视产业人才虹吸，还有对于本土文化产业的冲击就是一个大问题，这里就不分析了。

去年8部过损，今年目前全扑？中国电影被低估了，韩国电影被高估

最后，我知道以中国网民对于电影的认知，只会觉得敢拍的韩国电影多好。文艺片也就算了，也不会觉得什么类型片影响力多高有多好。

这么说吧，比如现在有谁看黑泽明的电影，但黑泽明有“世界的黑泽”之称，他的类型片对于世界电影史影响巨大，一众美国电影大师斯皮尔伯格、乔治卢卡斯、科波拉、伊斯特伍德等就受到影响。

比如乔治卢卡斯《星球大战》，伊斯特伍德的《荒野大镖客》就是抄袭黑泽明的《用心棒》。只要电影不灭亡，未来的导演拍相似的电影都绕不过他。韩国文艺片，类型片构建真的不行，远远不如香港电影。

所以，这个韩国电影超越香港电影，其实就是个“笑话”。

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