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最近，行业有两组流媒体相关的数字形成了鲜明的对比。

Spotify本周三宣布，其向音乐版权所有者支付的总金额接近400亿美元。这意味着，这家全球最大的音乐流媒体平台将音乐收入的近70%返还给了行业。

与此同时，美国仅存的非营利演出版权组织ASCAP宣布，其2022年年收入首次超过15亿美元，比上年增加了1.87亿美元，增幅为14%。

ASCAP首席执行官Elizabeth Matthews表示：“正是我们的技术创新加上良好的职业道德，使我们实现了增长，自八年前我们的战略计划开始以来，实现了6%的复合年增长率。ASCAP是唯一一个在非营利基础上运营的美国演出版权组织。ASCAP的创作者和版权代理商成员是这种增长的唯一受益者，因为我们多年前就在云计算方面进行了投资，使我们能够有效地应对数字流媒体的挑战，而且我们只向词曲作者和版权代理商支付报酬，而不是私人投资者。”

从这两组数据中很明显能看出，流媒体在以盈利为底层逻辑的音乐商业市场中成为了最为强大的增长动力之一。而少部分不愿意参与流媒体生意的创作者，也能在ASCAP这样的组织中获得持续的变现。

不过，ASCAP的发言也引出了一个有趣的问题：事到如今，流媒体还应该被看成是版权的挑战者吗？

Spotify发布数据报告：已向音乐行业支付近400亿美元，“音乐收入的近70%返还给了行业”，其商业模式主要为两种——来自付费用户的订阅费以及来自用户免费的广告模式收入。

根据Spotify详细说明，这些版权持有者包括唱片公司、版权代理商、独立分销商、表演权组织和版税协会。值得注意的是，版权持有者首先获得了报酬，然后他们收取费用或百分比，并向创作者支付他们的份额。在过去两年里，它向版权代理商和代表词曲作者的版税协会支付了超过30亿美元。

Spotify在公司的Stream On会议上宣布了这些消息。

数据显示，目前，Spotify拥有2.05亿付费用户，目前仍是全球最大的付费音乐流媒体服务，美国是其最大的市场。

最近，各大音乐公司呼吁Spotify提高其订阅价格，Apple Music和Amazon Music已经提振了订阅价格。但Spotify的美国流媒体订阅价格自该公司近12年前进入美国以来一直没有上涨。

此外，报告披露，Spotify上有近3000名传统艺术家——其中80%以上的流媒体来自5年以上的歌曲，这为他们创造了“可观的被动收入”。（回顾：

主流唱片公司在Spotify上的市场份额再次下降，为什么？

）

Spotify表示，年收入超过100万美元的艺术家以及年收入超过1万美元的艺术家的数量在过去五年中翻了一番多，其中约有1060名艺术家(高于2017年的460名)属于百万美元级别，约有5.7万名艺术家(高于2017年的23,400名)属于万美元级别。

数据显示，仅在Spotify上就有超过10100名艺术家产生了至少10万美元的收入，高于2017年的4300人。

Spotify表示：“这些数字仅代表了Spotify的收入。如果把其他流媒体服务和录制音乐流媒体考虑在内，这些艺术家获得的录制音乐收入可能是目前收入的4倍。”

此外，在收入超过1万美元的艺术家中，25%以上的人是通过DistroKid、Tunecore和CD Baby等分销商自行向Spotify发布音乐。

截至2022年12月31日，Spotify平台上有360首歌曲的播放量破10亿，1.3万首歌曲的播放量超过1亿次，91.4万首歌曲的播放量超过100万次。

RIAA称，2022年美国唱片收入159亿美元创历史新高，流媒体收入占总收入的84%。

2022年，美国唱片行业收入创下了159亿美元的历史新高，标志着该行业连续第七年增长。虽然近年来流媒体的整体增长已经趋于平稳，在美国有9200万付费订阅用户，但很明显，在黑胶唱片稳步复苏的同时，流媒体仍然还在继续增长，并为市场提供动力。

报告称，流媒体收入占总收入的84%，继续成为行业增长最大的驱动力，包括付费订阅、广告层级服务、数字和定制电台、社交媒体平台、数字健身应用程序等。付费订阅收入增长7%，创下133亿美元的历史新高。收入增长8%至102亿美元，首次突破100亿美元大关。

2022年，点播音乐服务的付费订阅数量继续以两位数的速度增长。该报告披露，今年的平均订阅数量增长了10%，达到9200万，而2021年的平均订阅数量为8400万。这些数字不包括有限层级服务，并将多用户计划计算为单一订阅。（回顾：

研报｜订阅该提价吗？超三分之一美国听众不为流媒体付费

）

广告层级的点播服务(如YouTube、Spotify的广告版、Facebook等)的音乐收入增长速度低于前几年，增长了6%，至18亿美元。数字和定制广播音乐(如SiriusXM)的收入增长放缓，到2022年仅为2%，至12亿美元。SoundExchange的分配额下降3%，至9.59亿美元。数字下载收入大幅下降20%，至4.95亿美元。

实体音乐格式的收入也保持了上升趋势，增长了4%，达到17亿美元，但增速有所放缓。新冠疫情在2021年17%的增长中发挥了重要作用，因为唱片店在封锁数月后重新开业。

黑胶唱片的收入增长了17%，达到12亿美元，连续第16年增长，占实体唱片收入的71%。自1987年以来，黑胶唱片的销量(4100万张)首次超过CD(3300万张)。与2019疫情对2020年的影响相比，2021年出现反弹，2022年CD收入下降18%，至4.83亿美元。（回顾：

RIAA：2022上半年美国唱片业增速放缓，黑胶继续逆势增长｜数据集装箱

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RIAA主席兼首席执行官Mitch Glazier表示：“2022年是继流媒体在音乐领域爆发式增长十多年后，又一大幅增长的一年。流媒体订阅收入目前占市场的三分之二，创下133亿美元的强劲历史新高。这一长期持续的成功多亏了唱片公司坚定而富有创造性地努力打造健康的流媒体经济，让艺术家和版权持有者能实时获得报酬。”

总而言之，如果RIAA和Spotify的数据报告均所言非虚，再结合最近几年行业中热火朝天的曲库交易，开头的问题就不难解答了。(回顾：

版权出售潮还在继续，华纳兄弟探索出售10亿美元的音乐曲库

）

时至今日，或许流媒体的版权界定依旧不够完善或存在灰色地带，挑战或许依旧在某些角落发生。但流媒体产业的商业化，已经发展到了能够完整覆盖上游创作者、中游宣发商和下游零售商的程度，并因此已被行业大多数从业者作为创收项目所接受和拥抱。

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